書簡（鵜池治希様）

西川祐子様

　初めてお手紙を書かせていただきます。英国・ロンドンに10年以上在住し、メディアで勤務している鵜池治希と申します。恥ずかしながら、私には日本舞踊と舞踏の知識も鑑賞経験もほとんどありません。それでも長い間日本を離れ、ある意味“ガイコクジン化”した私が筆をとったのは、西川先生と松岡様の表現が海を越えて私の胸を強く打ったからです。

　哀しくも艶めかしいスキャンダル。

　『鐘の岬』の筋書きを読むと、そんな言葉が思い浮かびました。僧侶と清姫との間に何があったのか知りたい、そんな思いで私は『清姫コンフィデンシャル』をロンドンからオンラインで視聴しました。

　ロンドンではロイヤル・バレエ版や、現代的にアレンジしたマシュー・ボーンの『白鳥の湖』を鑑賞する機会がありました。ご存じのように、この作品は呪いで白鳥の姿に変えられた王女と王子の悲恋を描いた物語です。英語が母国語ではない私にとって、セリフがないバレエは、言葉の壁がない自由な表現です。セリフがないと解釈の決まりもないのです。私には『清姫コンフィデンシャル』に『白鳥の湖』が重なります。

　ただ、両作品には違いもあります。『白鳥の湖』では、王女と王子は天国で結ばれますが、清姫の思いを僧侶は受け入れませんでした。愛情、憎悪、嫉妬、悲哀、相反する感情が、『鐘の岬』には溢れています。蛇は白鳥とは異なり、牙を持ち、粘着質で、恐ろしい。また、『白鳥の湖』では、可憐さや悲劇性が優美かつ躍動感を持った手足の動きで表現されます。一方、西川先生はたった一本の扇子と所作で蛇、いや、この世のものではない何か、に変身したのです。セリフと身体表現はそぎ落とされ、西川先生の煌びやかな着物から、妖しい情念が滲み出てくるようでした。

　『清姫』は、物語では描かれていない僧侶と清姫の心象風景でしょうか。西川先生と松岡様は向き合いながらも、決して目線を合わせず、異なる身体表現で互いに訴えかけます。必死に思いのたけを伝えようとするのに分かりあえない二つの魂は、とてももどかしく、とても哀しい。結ばれることもない、だが決して離れることもできない僧侶と清姫は、あの世とこの世の間を永遠にさまよい続ける、そう私の想像を掻き立てました。

　『白鳥の湖』同様、私は『清姫コンフィデンシャル』にセリフがないからこそ、国境や文化、時代を超える、コンテンポラリーで自由な可能性を感じました。西川先生と松岡様が、その可能性を今後どう広げてくださるのか、楽しみにしております。

月の綺麗な夜に　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鵜池治希（ロンドン在住メディア勤務）